都是数字对数字。
绝句没有必须对仗的要求，但是，也有的诗人使用了对仗。这样，就有三种情况：一、二句对，三、四句不对；一、二句不对，三、四句对；四句全对。今天各举一例于后。
日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。刘长卿《赠别严士元》
借对
此外还有许多类型，就不一一列举了。
律诗一共八句，以两句为一联。一、二句为首联，三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句为尾联。也可以直接称为一联、二联、三联、四联。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。杜甫《闻官军收河南河北》
城隅绿水明秋日，海上青山隔暮云。李白《别中都兄明府》
只对一联（颈联）：
欲穷千里目，更上一层楼。王之涣《登鹳雀楼》
五湖三亩宅，万里一归人。王维《送丘为落第归江东》
竹喧归浣女，莲动下渔舟。王维《山居秋暝》
客路青山外，行舟绿水前。王湾《次北固山下》
白发终难变，黄金不可成。王维《秋夜独坐》
黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。白居易《送王十八归山寄题仙游寺》
一身去国六千里，万死投荒十二年。柳宗元《别舍弟宗一》
万里悲秋常作客，百年多病独登台。杜甫《登高》
暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。杜甫《出塞作》
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。李商隐《马嵬》
都是天文对天文。
上下句对仗工稳，比如以“终夜”对“平生”，以“开眼”对“展眉”等。但如果分开看，意思都不完整，必须合在一起，才是一句完整的话。
竹叶于人既无分，菊花从此不须开。杜甫《九日》
桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。柳宗元《别舍弟宗一》
征人怨
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
比如：
星飞庞统骥，箭发鲁连书。钱起《前屈突司马充安西书记》
但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。杜甫《将赴荆南寄别李剑州》
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。杜甫《秋兴八首》之三
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
渭北江天树，江东日暮云。杜甫《春日忆李白》
河源飞鸟外，雪岭大荒西。郎士元《送杨中丞和蕃》
月下飞天镜，云生结海楼。李白《渡荆门送别》
都是方位对方位。
笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。李白《宫中行乐词》
池晴龟出曝，松暝鹤飞回。司空曙《经废宝庆寺》
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。杜甫《送韩十四江东观察觐省》
与诸子登岘山
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
不仅如此，一联之中，两句的意思还应该有关联，或同或异，或启下承上，构成一个比较完整的整体。
夜雨剪春韭，新炊间黄粱。杜甫《赠卫八处士》
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。岑参《和贾至舍人早晨朝大明官之作》
鸦翻枫叶夕阳动，鹭立芦花秋水明。陶岘《西塞山下回舟作》
四句全对：
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
上面所说的是工对。其实用得比较多的还是宽对。所谓宽对，只要词性相同，意思不要相隔太远就可以了。
比如：“郡吏名何晚，沙鸥道自同”（皇甫冉《逢庄纳因赠》），以人对鸟；“看院只留双白鹤，入门唯见一青松”（白居易《寻郭道士不遇》），以动物对植物。这样的例子俯拾即是，不一一列举。
对仗中有一些比较特殊的，使用得好，就会产生极好的艺术效果：
此地一为别，孤蓬万里征。李白《送友人》
本来不能相对的词语事物，因为谐音或假借等关系，变得可以成对了。比如：
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。杜甫《曲江》
“七十”是数词，“寻常”是形容词，本来是不能成对的。但是，古人以八尺为“寻”，倍寻为“常”。这样，“寻常”也就有了数词的意思，可以和“七十”成对了。
再比如：
千崖曙雪旌门上，十月寒花辇路中。李颀《送李回》
都是动物对动物。
再比如：
对仗可以分为工对和宽对两种，所谓“工对”，就是要求非常严格的对仗，出句和对句不仅词性相同，比如同为名词、动词、形容词等，而且对类型也有严格要求。这种类型，一是指词所表属的范畴，比如同为天文、地理、颜色、数字、干支、人名等；一是指词与词的关系，即同为主谓结构、偏正结构、动宾结构等。
下句的“皇”字是名词，与上句表颜色的形容词“紫”本来不能成对，但是“皇”字与“黄”字同音，所以又变得可以成对了。
流水对
这是对仗中比较高级的。一般的对仗，是上下句各说一事，而流水对则是把一件事分两句说，或者说两句虽然看起来独立，但合起来说的才是一件事。比如：
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。元稹《遣悲怀》
欲穷千里目，更上一层楼。王之涣《登鹳雀楼》
再比如：
四联全不对：
都是颜色对颜色。
这里的“竹叶”本是指酒，即“竹叶青”，与“菊花”本不能对，但从字面上看，“竹叶”又是植物类，与“菊花”自然就能成对了。
对仗的形式还有很多，比如“句中对”“隔句对”“扇对”“错对”等，这里就不一一介绍了。
律诗的四联中，颔联和颈联必须要对仗。也就是第三句和第四句对仗，第五句和第六句对仗。首联和尾联可对可不对。
绝句
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
对三联（颔联、颈联、尾联）：
秭归通远徼，巫峡注惊波。韦应物《送别覃孝廉》
四联全对：
夜泊牛渚怀古
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
上公周太保，副相汉司空。岑参《奉帝李太保兼御史大夫》
秋水才添四五尺，野航恰受两三人。杜甫《南邻》
最后说一下绝句的对仗。
都是地理对地理。
一、二句对，三、四句不对：
石头城
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
一、二句不对，三、四句对：
星垂平野阔，月涌大江流。杜甫《旅夜书怀》
所谓对仗，就是上下两句平仄相反，句型结构相同，对应的词语词性一样。上句某字或词是名词，下句对应的字或词也必须是名词；上句某字或词是动词，下句对应的字或词也必须是动词。余类推。严格一点，上句用数字，下句也得对数字；上句用颜色，下句也得用颜色；上句用天干地支，下句也得用天干地支，余类推。
都是植物对植物。