闲来，我爱踢“艺术家”要害，堵“艺术家”财路，难免犯众怒，习惯了；但只破不立，到底不好，这就给艺展局提提意见，说说该怎样花钱，才花得不冤枉。

    事实证明，用公帑培育“成熟”了，而且熟得烂掉了的“艺术家”，效果不彰，根本不可能有什么效果；比方说，政府给我一千万，限我三年之内，写一部精致的作品，可以，我敢保证，艺展局这回终于找对人了，写得不好，原银加利息奉还。然而，这部精致作品，我在“市场”上赚了钱，退休了，还是会写的；没写成就死，那是命。你艺展局来资助我，我问心有愧，总觉得这笔钱，捐给公益金，受惠的穷苦人更多。

    资助人写书，行不通；但钱，可以用来鼓励人读书；只要培育出较多有品味有要求的读者，好作品就会有市场，写作精致文学的艺术家，就能够糊口，就可以得到应有的尊重。乐观点看，这些从小就培育的读者，因为品味高雅，判断力强，如果坚毅进取，头脑里，又有足够的艺术细胞，也容易成为一流的艺术家，为人类留下宝贵的文化资产。

    百年树人，资助，最好从小孩上幼稚园就开始；毕竟，要读者能欣赏一个句子，即使只是“一群白羊在绿茵上”这个简单的句子，如果这个“读者”到了三十岁，还没见过真正的“绿茵”和“白羊”，只想到旅游特辑里，电视艺员在羊群里厮闹的片段，他对这个句子，就难有共鸣，也不感到有什么情趣。

    绿茵，让孩子感到该爱护自然；白羊，让孩子萌生同情心；绿和白，动和静的对比，让孩子不自觉地培养出审美能力和诗情。

    爱护自然、同情心和审美能力，是一个艺术家的根本；政府要推广艺术，培养艺术家，给小孩一片绿茵，几只羊；这样的开销，是省不得的。

    “我看到石堤、浅滩、落日，潮正退，海水贴在黄泥上……无边的平旷丰润，千千万万泥色的花鱼从膏腴的泥土里钻出来又钻进去，在土穴里排卵，受精，成形生长，又和泥土羼在一起，静静增加土壤的厚度……”二十四岁那年，我在台湾《联合文学》发表了第一篇叫《花鱼》的小说；写的，是澳门路环岛的“泥土”；这片“泥土”是我的“老本”，让我可以“吃”到今天，而不必依靠政府的资助。

    “土壤”或者“环境”，绝对影响文学艺术家的气质和品味；气质和品味，会形成作品的格调。学语言，要事半功倍，最好从小就学，还得有个“环境”；学艺术，何尝不然？

    长远来说，政府要扶植艺术，就得营造这个“环境”；艺术和自然，有千丝万缕的关系，分割不得；一边摧毁自然景观，破坏生态环境，一边要重铺适宜艺术滋长的土壤，是荒谬的；但这种荒谬，是现实，只好面对现实，知其不可而为，以期百年后，下一代，或者下一代的下一代，不那么浅陋和恶俗。

    事实上，我们渐渐看得见那些知其不可而为的有心人；如今，就希望习惯分肥的“艺术家”行行好，按捺贪婪和私欲，让政府把资源用在教育上，在学校里，在课堂外，撒一把栽培文化艺术的泥土；虽然“泥土”不可能“平旷丰润”；但起码，多了厚了，即使缺乏天然营养，是化学泥，也总比不播种，不施肥强多了。

    教育，是长期的；今天的文学艺术家，有一些，不谙市场运作规律，刚愎自用，可能等不到“优质读者”成熟，就饿得反肚，或者愤而上吊；政府，也不能今年花钱，等看百年后的成效。

    扶植艺术，我只说文学艺术，要在短期内见成绩，要有点“现眼报”，方法是有的。

    听说，艺展局就打算改变拨款策略：当判头，让出版社提交计划，判头按这计划精粗优劣，再决定批多少钱，或批不批钱；想法，的确是进步了。

    出版社和出版人的诚意和能力，“产品”，可以证明，比要评定谁是真正艺术家，较有客观标准；出版社向来面对市场，也较有推广经验，避免精致作品变成昂贵的填海物料。

    出版社要为艺术播种，比方说，要在一年内，出版一套十种“乱棍狂殴大食懒文学系列”，这系列作品很有价值，但比较“小众”，判头认为计划可行，以合约形式拨款，时限到了，就去验货。编得好，推广有声有色，读者有弹有赞；下回，出版社再来要钱，再谨慎审批。

    充头货编出一堆狗屁不通的笑话，一摞人见人怕的“严肃垃圾”，或者时限到了，仍旧声沉影寂，出版社像座搁咸鱼的义庄；下回，就不要批钱，不但不批钱，还公布名称，严令索还公帑；意图欺诈，借善政敛财的，逮住“出版人”，不妨移送大陆枪决，以儆效尤。

    艺展局除了当个好判头，当然，还可以主动些，研究有什么类别的文学艺术品，是市场上缺乏的，或者根本让浊流淹没，在水底挣扎，就要灭绝的，再跟有诚意和能力的出版人协商，找出救活，或者保护这些“文学大熊猫”的方法。

    请妥善投入资源，让蛇虫鼠蚁以外的珍稀生物，也有个小小的繁衍空间。